2021年的第一本好书分享《包法利夫人》

她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草只爱青草遍生于废墟之间。她必须从事务得到某种好处。凡是无助于她感情发泄的，她皆看成无用之物，弃置不顾——正因为天性多感，远在艺术爱好之上。她寻找的是情绪，并非风景。

——《包法利夫人》

魔幻的2020💮终于要过完了，十二月一直在赶Deadline👩🏻‍💻没有时间看书，在飞机上看完了最后一点《包法利夫人》。昨天终于把最后的DDL赶完，好歹在2020结束前能写完《包法利夫人》的读后感。那么，开始吧👀

这是一本被当时法国政府列为“禁书”的书，认为它有伤风败俗的嫌疑。倒不是因为内容有多不堪入目，而是主人公艾玛·包法利太过感情丰富，水性杨花。艾玛出生于一个富有的佃农家庭，与算得上门当户对的乡下医生包法利结婚。生性追求浪漫的艾玛与笨拙沉闷的包法利结合以后愈发感觉对生活不满，对婚姻不满，向往她心中轰轰烈烈，醉生梦死的爱情，向往浮华热闹的巴黎，向往一切婚姻以外的东西，于是频频出轨，先是舞会上的侯爵，再是满心虚伪的情场老手罗多夫，最后是一个实习生“弟弟”莱昂。带着物欲和肉欲的镣铐艾玛不停地跳舞，最后债台高筑，走投无路，选择服毒自杀。作者福楼拜对主人公是犀利的、残忍的，从始至终，没有给读者一个为艾玛说好话的机会。在万米高空读到艾玛痛苦离世的情节我想起了茨威格的那句话，“她那时候还太年轻，不知道所有命运赠送的礼物，早已在暗中标好了价格。”死亡是她该有的结局。

在读这本书的过程中，从头到尾我始终都是心情复杂，没有感受到任何或是愉悦或是悲伤或是温暖，也没有感受到一本经世之作应该要带来的正能量，读完以后回过头来看才发现这是因为书里没有一个正面人物，唯一一个包法利医生最多也只能算可怜。那么这本书想要传递的到底是什么呢？说是警示后人有些太小家子气，说是女性主义似乎又有些过头。作家苏童在评论《包法利夫人》这本书时说道，“经典总是强大的，经得起推敲的，你可以不喜欢，但永不能为你的不喜欢找到令人信服的理由。”看来不喜欢这本书的也不再少数，但不可否认的是在文学上以及翻译上，这本书无疑是经典中的经典。

💫💫💫“作者退出”和“我就是包法利夫人”

福楼拜最著名的一句话是“我就是包法利夫人”。的确，从包法利夫人身上能看出很多福楼拜的影子。首先，两人都曾受到过消极浪漫主义的影响。福楼拜的青年正逢法国浪漫主义文学大行其道，这种“伤痕文学”给他带来了很大的影响；同样艾玛在修道院时期也读了许多藏在围裙里带进来的浪漫小说，正是这些小说带给了她那么多念想。其次，两人都患有精神病，福楼拜因类似癫痫的疾病在中学时中断学业，而艾玛在书中也有很多次精神崩溃。除此之外还有很多方面两人都非常契合。但福楼拜的文学主张却恰恰相反，他主张文学作品中“作者退出”理论，也就是说反对作者在作品中加入自己的评论，要“客观而无动于衷”。这两个主张看似对立，但其实恰好能自圆其说。他将自己变换了身份，以作者的身份退出作品，但又作为小说人物进入了作品。因此他才会如此坚定的称，“我就是包法利夫人”。

💫💫💫艾玛真的是在追求浪漫吗？

福楼拜极度反感别人将他以及他的作品归为现实主义一类，他一再强调他不属于任何流派，尤其是现实主义，并且《包法利夫人》就是为表达对现实主义的憎恨而写，用一个极度追求浪漫的女性来和无法冲破的现实作斗争。但有趣的是，后世将福楼拜看作法国现实主义作家的典型代表，将《包法利夫人》看作典型的现实主义作品。但，艾玛追求的真的是浪漫吗？艾玛在最后因为债务走投无路时，去找公证人借钱，进到他家之后，看到华丽的装潢，艾玛眼花缭乱，发出感叹，“这就是我想要的餐厅”，在她眼里债务是次要的，债务不该她来解决，所有美好的、华丽的一切才是她理所应当拥有的，她上了罗多夫的钩，是因为他穿丝绒衣服，抽雪茄烟。所以啊我想，艾玛真正想要的才不是浪漫，而是富丽堂皇的现实。如果包法利的跛脚手术没有失败，最终扬名天下，艾玛也许也会安分。要说真正追求浪漫的，是托尔斯泰笔下的安娜·卡列尼娜，她为爱放弃的正是艾玛到死都追求的东西。

💫💫💫最后还想分享的一点是关于翻译，在众多译本中看到了许渊冲老先生的名字，于是直奔该译本。许老先生不愧是许老先生，译得完全不漏破绽，如果要说翻译策略，那他一定是把归化用到了极致，文字优美得像在暖洋洋的冬天喝一杯下午茶，享受极了。他译月影“月影又像一个巨大的枝形烛台，从上面不断地流下一串串融成液体的金刚钻。”他译莱昂眼中的艾玛，“她就是所有小说中的情人，所有剧本中的女主角，所有诗集中泛指的她。”佳妮跟我说，许老先生在法语界争议很大，但我始终认为在传递原作信息的基础上，能俘获读者的译作就是好译作，当然好译作也是见仁见智的问题。

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