是枝裕和导演作品《无人知晓》推荐❗️

《无人知晓》改编自日本真实发生的新闻西巢鸭弃婴事件,由是枝裕和导演、编剧，柳乐优弥、北浦爱、木村飞影、韩英惠等主演，于2004年8月7日在日本上映。虽说这是一个极为沉重并且哀伤的故事，却被关注现实社会的是枝裕和导演以较为平淡甚至有些许轻快的口吻娓娓道来。本文将着重从导演风格、影视摄影、演员表演、文化批评、叙事结构这五个方面来分析《无人知晓》，探究是枝裕和导演用平民视角展现小人物生活的冷暖自知的方式。

1988年，在东京西巢鸭的一个房子里，人们发现了一具腐烂的儿童尸体和三个浑身脏兮兮已饿了很多天的儿童，引起了很大的反响，被称为“西巢鸭弃婴事件”。

当年刚刚从早稻田大学毕业的是枝裕和也看到了这个消息，于是开始以这个事件为原型编写剧本。然而是枝裕和事隔十五年之后才开拍这部电影。

《无人知晓》之前的作品，是枝裕和深受台湾新浪潮电影的影响，影片中多为中远景镜头，似乎他的美学偏好已经定型。是枝裕和电影的特色之一就是长镜头运用巧妙，固定机位的长镜头与舒缓的运动长镜头，共同使画面呈现出自然流畅的生活之美。电影《无人知晓》中，导演反复通过固定长镜头的方式，以静观的方式看着福岛明上下楼梯，在街道上奔波忙碌，在后半段，也是以长镜头的方式记录着五个小孩在楼梯上玩耍嬉戏的欢乐时光。

是枝裕和导演擅长拍摄自然的、生活化的家庭电影，并用镜头刻画微不足道却更柔软的具有诗意的人生。在导演平静的镜头下，影片中所有的变化都是淡淡的。这种变化隐藏在音乐、构图、色彩、影像符码这些细节当中，不动声色地记录着他们卑微却坚韧的生命。在雪摔倒去世后，是枝裕和并没有正面展示雪的死亡，而是用平静的镜头记录着哥哥姐姐们的反应，以及背面局部特写的方式来淡化死亡的悲痛。值得一提的是，在《无人知晓》中，是枝裕和常用特写展现时间流逝的细节，如手指上脱落的指甲油、信封上的字迹不一样、茂喜欢把泡泡面的盖子舔干净、雪的蜡笔由崭新到只剩笔头等，也会通过孩子们的面部特写来呈现他们的天真与善良，这些面部特写似乎是导演在提醒着观众去关注、去关爱这些无人知晓的孩子们，去关照他们冷暖只能自知无人照料。